ai换脸 刘涛 揭开竹筒里的蝙蝠之谜
一天傍晚，刚满7岁的小男孩陆源酷爱地走进了村边的竹林。忽然，他发现灰阴晦一群扁颅蝠正蹙悚地四散开来，竭力于于规避着猫头鹰的追杀……跟着影片中一个个场景变化ai换脸 刘涛，东谈主们将走进扁颅蝠生活的实在而又玄幻的另类寰球，目睹它们在竹林中的避讳外传。
这部由国度天然科学基金科普形态资助、中国科学院动物磋磨所原磋磨员张树义（现为华东师范大学说明）教唆的课题组承担、北京科学培植电影制片厂拍摄制作的科普电视片《雷鸣之夜》（寰球上第一部对于扁颅蝠的天然剧情片）得到了科学与艺术的双重驯服。2007年，它取得国度科学时候逾越奖二等奖。而早在2005年，它就在“中国•雅安海外熊猫•动物与天然电影周”金熊猫奖海外记载片评比中荣获“评委终点奖”、“亚洲制作奖”和“最好导演奖”三项大奖。
为什么《雷鸣之夜》能够在咫尺国产科普影视创作与坐蓐堕入低迷的大环境中脱颖而出，取得巨大的凯旋？它又何如终结科普性、兴味性和可视性的协调团结呢？带着这些疑问，《科学时报》记者对影片科学照看人张树义进行了专访。
寻找奥秘的扁颅蝠
20世纪90年代末，海外公认的蝙蝠磋磨泰斗——加拿大科学家布洛克•芬特在与张树义进行聚合检会时间，霎时提倡要去望望扁颅蝠。
扁颅蝠是一种颅骨扁平、平均体重唯独3.5克的蝙蝠。“那时我并不解白他为什么对扁颅蝠会这样眷恋。”张树义回忆说，“其后我才意志到，它们不仅是世上最小的蝙蝠之一，亦然惟逐个类实在历久居住在竹筒里的哺乳动物。由此，咱们启动了对扁颅蝠的磋磨责任。”
张树义进一步先容，扁颅蝠是仅次于凹脸蝠的寰球第二小蝙蝠。最小的凹脸蝠体重为2克傍边，而扁颅蝠也不过3.5克傍边。天然洞开翼膜后看起来相比大，但它们的体魄并不比咱们成年东谈主的拇指大。扁颅蝠的阔别区域相比局促，主要阔别在东南亚，如马来西亚、菲律宾、越南等国度和地区。在国内则主要阔别在南边，如四川、云南、贵州、两广地区等。
张树义的磋磨生、来自广西的张礼标博士在他的《寰球上最小的蝙蝠》一文中回忆谈：“在搏斗扁颅蝠之前，我只知谈岩穴里和屋檐、墙缝里栖息着蝙蝠。2002年，当恩师张树义要求我开展扁颅蝠磋磨时，我才第一次从文件中了解到：竹筒内部还能够住蝙蝠。”
扁颅蝠的搜寻责任并非一帆风顺。在启动的一个多月时期，课题组齐在扁颅蝠可能出现的毛竹林里漫无蓄意地寻找着，但毫无收货。有一天，他们在桂林的毛竹林中找到了4只蝙蝠，缺憾的是，经过已然，它们并不是扁颅蝠。不过，此次发现也让群众窘迫的精神为之一振，愈加信托竹筒里如实可能生辞世蝙蝠。
扫数的勤劳临了终于得到了酬金——不久以后，在遏止丛生的刺竹里，课题组找到了头颅扁平、前后肢有肉质垫、体型极狭窄的扁颅蝠。
张树义指出，后续磋磨标明，广西的扁颅蝠时时齐栖息在刺竹、粉单竹、泥竹、青皮竹等竹子内，尤其可爱布满遏止的刺竹。当先把搜寻领域笃定在毛竹林里天然找不到它们。
“扁颅蝠的体型相配小，头颅又是扁的，能够操纵毛病启齿小到连一支圆珠笔齐捅不进去的竹筒。通过遴荐毛病启齿很小的竹筒，扁颅蝠就不错举手之劳地规避天敌的追捕。这种蝙蝠正常齐住在竹筒里，晚上才从竹筒里钻出来捕食。事实上，这也体现了在天然界中‘协同进化’机制无处不在。”张树义例如说，“有一种甲虫，雌甲虫用产卵器刺穿竹笋，把卵产在其中。卵孵化后的幼虫就以娇嫩的竹笋为食，蛹化成虫后它们咬破竹笋，破笋而出。这样，竹笋上就留住一个小洞，跟着竹笋快速滋长，小洞就被垂直拉成了一个一般还不到1厘米宽的毛病。头颅扁平的扁颅蝠刚巧操纵这个毛病，侧着脑袋和体魄就不错解放相差了。”
费事重重的拍摄进度
2002年，在一次由中科院动物磋磨所与英国皇家学会蝙蝠巨匠聚合组织的一次科学检会中，张树义与奴婢拍片的北京科学培植电影制片厂的田荣有了第一次搏斗。在此次欢快的团结后，两边齐期待着更多的团结。于是，张树义和张礼标成了《雷鸣之夜》的科学照看人，田荣则是编剧兼导演。
两边期待此次团结能够实在、提神地呈现以竹筒为家的蝙蝠生活，描写扁颅蝠的繁衍历程、行径、社会组织结构等奇妙的迥殊生活习性和生活历程。
要拍到扁颅蝠的无缺生活，就必须有竹筒内的镜头。但是，尽管唯独拇指大小，小型红外录像头仍然无法平直放入扁颅蝠安身的竹缝中。田荣在《探员竹筒里的奇异人命》一文中说谈：“咱们想了另一个观念——在竹筒上启齿子，问题的重要是不行伤害扁颅蝠。经过伙同不雅察和屡次操练，咱们趁着蝙蝠出外觅食的漏洞，把小型红外录像头安到了竹筒里。”
摄制组还专门搭建了用于不雅察和拍摄的蝙蝠棚：这是田荣和张礼标反复征询之后笃定的，专为拍摄蝙蝠航行捕食画面联想的旷野照相棚（宽20米、长40米、高5米），为保证放养的蝙蝠齐能存活，专诚挑选了闲逸适中的铁丝网动作边网，既能挡住蝙蝠，又能让它们的食品——虫子解放地参加。
建成蝙蝠棚确本日，太阳刚落山，棚子里就出现了一幅奇奇观不雅：棚里的灯光招来了多数的白蚁。
很快，藏在竹筒里的蝙蝠纷繁伸开双翼，旁若无东谈主地在灯下尽情捕食。这是未始猜度的精彩画面，隔邻的村民也负老提幼赶来不雅看。
一切似乎齐很得手。然则，从拍摄责任的第四天起，澎湃大雨每天齐要光临好几次，通盘竹林齐被摇风和雷雨掩饰着。
拍摄责任通盘堕入了窘境——帐篷的四周十足被雨水包围，内部的高慢更悲凄，屋顶在漏雨、大地尽是积水、电线和电器不休地短路、录像机更因湿气而故障频发，装配在竹筒里的小型录像头则干脆短路报废了。由此，每一次开机拍摄齐成了历险，电线短路和开拓短路是家常便饭，摄制责任雅雀无声间竟造成了清爽老师和开拓爱戴。
大雨一连下了十几天，红运的是，摄制组抢拍到了重要智力，预定的拍摄方案仍然依期完成。
科普作品凯旋三因素
21世纪被东谈主类视为科技世纪，科学时候将以更为迅猛的速率上前发展。信息、生物、海洋、航空航天等诸多规模的高技术、新时候将极大地改善东谈主类的责任现象和糊口方式。我国要在这场高新科技的海外竞争中立于节节凯旋，必须依靠科技逾越，永恒领有并发展先进的坐蓐力。鼓励科技逾越的主体是亿万东谈主民群众，因此增强公众的科技意志、提升公众的科学教授极为浩瀚、意旨深入。
而电影电视时候的发展过火后多媒体的出现，使科学念念想的宣传和科学学问的传播参加一个全新的寰球，在这个寰球里，东谈主们通过愈加直不雅的视觉和听觉，想象和和解所看见和听见的多样学问。这种使用电影电视及多媒体传播科学时候的门径照旧被当代社会庸俗采选。
张树义觉得：一个科普影视作品要取得凯旋必须得意三个条目。
塌实的科学学问积蓄是凯旋的基础。“要拍摄好一个科普宣传片必须有关联规模的学者作念后援。”张树义说，“科学磋磨的蓄意不过乎两个，探索未知和提升全东谈主类教授，一个科学家应该有我方的社会包袱感，把我方的磋磨恶果孝顺给社会，将学问响应给公众。咱们就容许向公众传播咱们正在磋磨和刚刚发现的恶果，把一些全新的学问传输给高大受众，让群众同期能够体会到。”
高教授的制作主谈主伙伴则是凯旋的另一个因素。张树义指出，当今好多电视制作主谈主齐有些急功近利，作念节目追求短平快。也曾有电视制片东谈主在从未搏斗过关联学问的情况下，要求在一周之内就完成一个记载片的拍摄。这样天然无法保险作品的质地，而咱们拍摄《雷鸣之夜》前后大约花了泰半年的时期，这照旧在田荣他们照旧对蝙蝠有了深入了解的情况下终结的。张树义觉得，电视制作主谈主具有严谨的科学作风和精好意思的拍摄妙技是取得凯旋的浩瀚前提。
学者与电视制作主谈主融洽不竭的团结是取得临了凯旋的重要。在一般东谈主的印象里，媒体责任者齐是相比享受生活的东谈主群，与旷野科研责任者过着天地之别的生活。令张树义感到巧合的是，《雷鸣之夜》摄制组是他看到过的最简朴的媒体责任者。“他们瑕瑜常敬业的团队，责任上精雕细镂，对生活条目要求却很低。”
文爱“在旷野拍摄时间，摄制组与科研组齐是同吃同住在旷野照相棚左右的一个大帐篷里，昼夜不休地对扁颅蝠进行不雅察和拍摄，实在作念到了团结的融洽不竭。天然，由于得到了国度天然科学基金科普形态资助而取得饱和的经费，亦然撑握咱们拍摄时追求精雕细镂的浩瀚原因。”张树义说。
采访临了ai换脸 刘涛，张树义告诉记者，他所承担的另外一个国度天然科学基金科普形态也将启动运作。但愿他和他的伙伴们在将顶端的磋磨恶果振荡为科普学问的谈路上能够从一个凯旋迈向另一个凯旋。