【IPTD-452】First Impression AYA</a>2009-05-01アイデアポケット&$ティッシュ119分钟 最佳的书道秘笈【笔论、九势】口语译文
【笔论】和【九势】是书道学习者必读的古代书论，内含书道笔法要诀【IPTD-452】First Impression AYA2009-05-01アイデアポケット&$ティッシュ119分钟，对后世影响深切，可谓最热切的书道秘笈。本文则是市面上最佳的【笔论】【九势】口语译文，阳春白雪，直泄真机。
蔡邕是东汉有名体裁家、书道家，擅长篆书、八分、楷书，又创飞白体，唐张怀瓘誉其书道“体法百变，穷灵尽妙，独步古今”，并将其八分、飞白列入神品，楷书列为好货。蔡邕传世书论有多篇，其中以【笔论】和【九势】最有名。
笔论
书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不成佳也。夫书，先默坐静想，冒失所适，言不出口，气不盈息，千里密神彩，如对至尊，则无不善矣。
书道是疏散情感之事，作字前要减轻情态，无所不停。如果迫于事务而作字，即使有中山兔毫这么的好笔，也成果欠安。作字前要静下来，精神专注，不与东说念主交谈，有如敬拜神灵，这么智商取得良效。
为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若涔涔，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。
所写之字，要尽可能透表现字的预料（按：如作“飞”字，要使其有飘舞之意，但须以剖判，不不错形求，若清楚为画字则谬矣，下同）。像坐像走，像飞像舞，像往像来，像卧像起，像愁像喜，像虫吃树叶，像利剑长矛，像强弓硬矢，像水火，像涔涔，像日月。岂论纵横都能透表现关连的预料，才可称为书道。
九势
夫书肇于当然，当然既立，阴阳生矣，阴阳既生，时势出矣。藏头护尾，力在其中，动笔用劲，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
文字产生于当然。当然被创立后，阴阳随之产生，阴阳产生后，文字也就出现了。写字时起笔要藏锋，收笔要回锋，使笔力蕴含其中，笔力强，笔画才会有立体感，如好意思女的肌肤丰润美艳。作字时要顺着笔毫的势态，笔画不管往复都不可逆其势，这么智商使笔力强，不然就笔力差，笔画就不好意思了。
凡落笔结字，上王人覆下，下以承上，使那时势递相映带，无使势背。
动笔要提防字的结构，上部要隐讳下部，下部要相连上部，使字的结构互相照拂关连，不相悖离。
转笔，宜傍边转头，无使节目孤露。
转笔即折笔，折笔时要衔尾当然，傍边呼应，不要使折笔处显得孤露、突兀。
藏锋，点画收支之迹，欲左先右，至回左亦尔。
藏锋表当今笔画的起笔和收笔上，笔画向左（应为向下或左下的代称）则先向右行笔，到笔画写到左端时，又要向右回锋收笔。即强调笔锋要起笔逆入，收笔逆回（逆入逆回法多用于篆隶）。
藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
藏头是笔毫逆入藏锋后趁势按在纸上，使笔心（即笔毫顶端）常在笔画启动轨迹的中间，即中锋运笔。
护尾，画点势尽，力收之。
护尾是笔画写到终末时，须回锋收笔。
疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
疾势出当今点、短撇、向右下方的捺笔波画，又可出当今竖画之后的上挑钩。疾即速率快，可使点画过劲，笔力劲健。
掠笔，在于趱锋峻趯用之。
掠笔在长撇和挑笔时（如提手旁的挑笔）用到，须轻快爽利。
AI换脸涩势，在于紧駃战行之法。
紧为急，駃为骏马，也为迅疾之意。战行即战斗时的行进。古代接触，对战两边在战场上需要多回合的搏杀智商决出输赢，是以战马在战场上需要屡次的骤奔骤停，即为紧駃战行。笔法的涩势，即笔画完成时的骤停，然后接着下一个疾势，如同紧駃战行之法。行笔或出锋为疾，顿笔或藏锋为涩，疾涩二法组成悉数这个词书写经过。疾为动、为阳，涩为静、为阴，所谓动静投合，阴阳相济，明此则书说念尽矣。坊间有云短画（如短撇）为疾，长画（如长竖）为涩者；有云以涩为主，以疾为辅者；有云篆隶楷为涩，行草为疾者；有云疾涩本一，疾中有涩，涩中有疾者等，王人如痴东说念主说梦。
横鳞，竖勒之规
写横画如用刀刮鱼鳞，喻其爽利；写竖画如向后勒马缰，喻其矜重。横鳞是竖勒的法式，即写竖画与横画的端正一致，疾涩辛勤。
此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古东说念主。须笔墨功多，即造妙境耳。
这些叫作念九势，显豁这些时势，即使莫得老诚传授，写的字也能与古东说念主雷同深重。惟有多加锻真金不怕火，功力深厚，就能干与书道的妙境。
蔡邕之女蔡文姬在【述石室神授笔法】中说：“臣父造八分时，神授笔法，书有二法：一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽矣。”
蔡邕熹平石经【IPTD-452】First Impression AYA2009-05-01アイデアポケット&$ティッシュ119分钟